{"id":8892,"date":"2015-02-03T15:41:49","date_gmt":"2015-02-03T21:41:49","guid":{"rendered":"http:\/\/summainferno.com\/?p=8892"},"modified":"2015-02-03T15:41:49","modified_gmt":"2015-02-03T21:41:49","slug":"papa-roach-f-e-a-r","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/summainferno.com\/en\/papa-roach-f-e-a-r\/","title":{"rendered":"PAPA ROACH &#8211;  &#8216;F.E.A.R.&#8217;"},"content":{"rendered":"<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Aunque parezca incre\u00edble, las bandas N\u00fc-metaleras -que gozaron de la fama a finales de la d\u00e9cada de los 90 y principios de los 2000- siguen existiendo y contin\u00faan lanzando \u00e1lbumes para tratar de mantenerse en el mapa de la m\u00fasica, pese a que ya no cuentan con gran atenci\u00f3n o parezcan pasadas de moda. Muchas de aquellas agrupaciones han cambiado su sonido, unas con m\u00e1s \u00e9xito que otras; <strong>Slipknot<\/strong> and <strong>Deftones<\/strong> son los que han salido mejor librados con muy buenos discos, mientras otros como <strong>Linkin Park<\/strong> or <strong>Korn<\/strong> cayeron en experimentos electr\u00f3nicos sopor\u00edferos -caso de los primeros- y hasta <em>dubstep<\/em>\u00a0-caso de los segundos-, o <strong>Limp Bizkit<\/strong> y su irregularidad.<\/p>\n<p>El asunto con <strong>Papa roach<\/strong> es regular, desde su \u00faltimo \u00e1lbum \u201cpopular\u201d<em><strong> Getting Away with Murder<\/strong> <\/em>han pasado poco m\u00e1s de 10 a\u00f1os, 3 discos de estudio pasables y una alternancia entre Hard Rock y metal \u201calternativo\u201d, dejando muy poco del rastro N\u00fc Metal. En <em><strong>F.E.A.R<\/strong><\/em><strong>.<\/strong> no se encuentra pr\u00e1cticamente nada nuevo y lo creo un paso hacia atr\u00e1s en su carrera, incluso inferior a los 3 \u00e1lbumes anteriores.<\/p>\n<p>In<em><strong> The Connection<\/strong><\/em> (2012) usaron elementos electr\u00f3nicos que regresan en este octavo larga duraci\u00f3n, como lo muestra<em> \u2018Face Everything and Rise\u2019<\/em> y un uso desmedido de secuencias electr\u00f3nicas que recuerdan lo hecho por <strong>The Birthday Massacre<\/strong> pero sin el encanto de \u00e9stos. Lo electro tiene un peso casi a la par de la guitarra de<strong> Jerry Horton<\/strong>.<\/p>\n<p><em>\u2018Skeletons\u2019<\/em> and <em>\u2018Broken as Me\u2019<\/em> poseen una excesiva semejanza en composici\u00f3n y estructura, casi un auto-plagio; estrofas atractivas con coros gen\u00e9ricos, aunque con mayor presencia guitarrera. Funcionan por separado, pero una seguida de la otra parece una sola canci\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Jerry Horton<\/strong> le entra al <em>Djent<\/em> (riffs pausados y sostenidos) en <em>\u2018Falling Apart\u2019<\/em>, -que de hecho tambi\u00e9n hay un poco de esa t\u00e9cnica en el primer tema- una canci\u00f3n de nula atracci\u00f3n. Llegadas <em>\u2018Love Me Till it Hurts\u2019<\/em> and <em>\u2018Never Have to Say Goodbye\u2019<\/em> peligra la atenci\u00f3n dada al \u00e1lbum gracias a la monoton\u00eda imperante. Canciones facilonas, sin esencia ni nada que decir.<\/p>\n<p>Con el conocimiento de la participaci\u00f3n de <strong>Maria Brink<\/strong> (In This Moment) en<em> \u2018Gravity\u2019<\/em> se asomaba algo por lo menos interesante\u2026 pero no. Plenamente forzada en una canci\u00f3n de Rap, no tiene ning\u00fan brillo o raz\u00f3n esa colaboraci\u00f3n. Lo que pudo ser una buena canci\u00f3n con las buenas voces que tienen <strong>Jacoby Shaddix<\/strong> and<strong> Maria<\/strong> (cuando s\u00ed le cantan chido) se qued\u00f3 en un pobr\u00edsimo tema destinado a la indiferencia.<\/p>\n<p>El trabajo m\u00e1s destacado de <strong>Tony Palermo<\/strong> en la bater\u00eda viene en<em> \u2018War Over Me\u2019<\/em>, muy din\u00e1mico pero sin ser suficiente para salvar la canci\u00f3n. Y por fin algo no tan tedioso: <em>\u2018Devil\u2019<\/em>.<\/p>\n<p>&#039;<em>Warriors\u2019<\/em> es bastante similar a <em>\u2018Face Everything and Rise\u2019<\/em> por el empleo de la electr\u00f3nica m\u00e1s fuertes riffs. Tambi\u00e9n hay una breve \u2013casi imperceptible- participaci\u00f3n del rapero originario de Detroit, Michigan, <strong>Royce da 5\u20199\u201d<\/strong>. Los invitados a<em><strong>\u00a0F.E.A.R.<\/strong><\/em> no tuvieron fortuna.<\/p>\n<p>La edici\u00f3n de lujo contiene 2 temas m\u00e1s:<em> \u2018Hope for the Hopeless\u2019<\/em> and <em>\u2018Fear Hate Love\u2019<\/em>. Estos son mucho mejores que el \u00e1lbum completo, un poco m\u00e1s cercanos a los <strong>Papa roach<\/strong> of<em><strong> Getting Away with Murder<\/strong><\/em>, <strong>Jacoby<\/strong> con m\u00e1s ganas e igual en lo musical. F\u00e1cil pudieron entrar en lugar de cualquiera de las otras 10.<\/p>\n<p>Los fans incondicionales adorar\u00e1n el \u00e1lbum, pero<em><strong> F.E.A.R.<\/strong><\/em> es el m\u00e1s flojo en la discograf\u00eda de <strong>Papa roach<\/strong>.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>&nbsp; Aunque parezca incre\u00edble, las bandas N\u00fc-metaleras -que gozaron de la fama a finales de la d\u00e9cada de los 90 y principios de los 2000- siguen existiendo y contin\u00faan lanzando \u00e1lbumes para tratar de mantenerse en el mapa de la m\u00fasica, pese a que ya no cuentan con gran atenci\u00f3n o parezcan pasadas de moda. 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