<\/p>\n
Opiniones muy extremas para la banda californiana dirigida por la cantante Maria Brink<\/strong>, desde los m\u00e1s contundentes que los califican de basura hasta sus fans que obviamente los ovacionan; no se ven puntos medios, o los adoran o los desprecian. Black Widow<\/strong><\/em> is the fifth studio album by In This Moment<\/strong> y posiblemente aquellos juicios de los detractores no cambien ni un poco, pese a que el quinteto parece haber encontrado m\u00e1s creatividad para su m\u00fasica con un estilo m\u00e1s industrial ya tomado en Blood<\/em> (2012), dispar al Metalcore de sus primeras producciones.<\/p>\n Una caracter\u00edstica del \u00e1lbum es que alude en gran medida al metal industrial que hac\u00eda Marilyn Manson<\/strong> en la d\u00e9cada de los 90 y al trabajo solista de Rob Zombie<\/strong>, al igual que a las secuencias de los Nine Inch Nails<\/strong> primigenios. Esto podr\u00eda ser atractivo para la gente seguidora de ese sonido noventero, ya que hay una buena carga de \u00e9ste a lo largo de Black Widow<\/em>.<\/p>\n El disco cuenta con una introducci\u00f3n (\u2018The Infection\u2019)<\/em> de sonidos apocal\u00edpticos y voces en off en los que van a\u00f1adi\u00e9ndose elementos industriales que ser\u00e1n la constante de Black Widow<\/em>, como las maquinarias, artilugios y bullicio circense de \u2018Sex Metal Barbie\u2019<\/em>, t\u00edtulo que delinea tan bien a Maria Brink<\/strong>. El tema es compuesto por estrofas meramente ambientales y de juegos sombr\u00edos que se intensifican en los coros con algunas voces rob\u00f3ticas por ah\u00ed.<\/p>\n El riff inicial de \u2018Big Bad Wolf\u2019<\/em> est\u00e1 notoriamente influenciado por el de \u2018Iron Man\u2019<\/em> of Black Sabbath<\/strong>, trae esa misma cadencia distorsionada que va de m\u00e1s a menos y hasta har\u00eda pensar a algunos que es una calca exacta del cl\u00e1sico riff creado por Tony Iommi<\/strong> en 1970. La forma de cantar de Brink<\/strong> en esta canci\u00f3n es semejante a como lo hizo Corey Taylor<\/strong> en el primer disco de Slipknot<\/strong>, adem\u00e1s de unas l\u00edneas hacia el final que me recuerdan a los desgarres in crescendo de Zack de la Rocha<\/strong> (Rage Against the Machine) de temas como \u2018Killing in the Name\u2019<\/em> or \u2018Freedom\u2019<\/em>.<\/p>\n La siguiente en sonar, \u2018Dirty Pretty\u2019<\/em>, recae mucho m\u00e1s que las anteriores en lo industrial aunque sin el uso de guitarras pesadas, con una Maria Brink<\/strong> menos enfurecida para darle marcha a una m\u00e1s melodiosa. Tan industrial \u2013y ya con guitarras m\u00e1s fuertes- va tambi\u00e9n \u2018Black Widow\u2019<\/em>, la cual posee una introducci\u00f3n caricaturesca como de Looney Tunes<\/em>.<\/p>\n Brent smith<\/strong> from the band Shinedown<\/strong> hace una participaci\u00f3n en la balada \u2018Sexual Hallucination\u2019<\/em>, una canci\u00f3n muy plana y convencional que no figura tan relevante en el disco; destaca el piano tocado por la vocalista que alterna entre voz dulce y rasposa. Desde aqu\u00ed el \u00e1lbum comienza a perder fuerza y, salvo un tema, lo dem\u00e1s es regular.<\/p>\n Algo pasa desde \u2018Sick Like Me\u2019<\/em> que las canciones se sienten faltas de inspiraci\u00f3n en las partes que deber\u00edan ser las m\u00e1s en\u00e9rgicas; la ya mencionada posee los riffs m\u00e1s heavy del disco pero en los coros descuidan la contundencia y se vuelve escueta, igual que \u2018Bloody Creature Poster Girl\u2019<\/em>. Maria<\/strong> tiene que rescatar un poco el momento con su voz seductora en la primera y de mu\u00f1eca malvada en la segunda.<\/p>\n Entre este declive se levanta \u2018The Fighter\u2019<\/em> como la mejor del disco, nuevamente con el uso del piano esta vez m\u00e1s acertado que en \u2018Sexual Hallucination\u2019<\/em>. Maria Brink<\/strong> se expresa much\u00edsimo m\u00e1s emotiva y con demasiada entrega vocal, mientras la canci\u00f3n crece alrededor de solamente ella y el piano. Su intensidad es tal que logra contagiar el \u00edmpetu de exponer totalmente su esencia, sin ning\u00fan reparo de imperfecci\u00f3n.<\/p>\n \u2018Bones\u2019<\/em> sufre tambi\u00e9n de carencia de enganche para mantener lo interesante de su comienzo, y \u2018Natural Born Sinner\u2019<\/em> es m\u00e1s bien prescindible. Una especie de acto drama queen se escucha en la enteramente conversadora y solloza \u2018Into the Darkness\u2019<\/em>, pre\u00e1mbulo a \u2018Out of Hell\u2019<\/em> que es la tercera canci\u00f3n de piano pero no es sobresaliente.<\/p>\n Black Widow<\/em> tiene una duraci\u00f3n de una hora y como producto final no tiene los suficientes argumentos para tal extensi\u00f3n, con 10 canciones pudiera haber tenido un mejor resultado. Sin duda hay cosas interesantes en este disco y en esta banda, pero hasta ahora contin\u00faan como una propuesta cuyo \u00e9xito se debe m\u00e1s a la imagen\/parafernalia de Maria Brink<\/strong> que a la m\u00fasica, y que ella misma es el camino f\u00e1cil para atraer al p\u00fablico. Esto no es algo peyorativo, pero hay otras bandas con cantantes hermosas en las que la m\u00fasica est\u00e1 a la par o habla m\u00e1s que la belleza.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Opiniones muy extremas para la banda californiana dirigida por la cantante Maria Brink, desde los m\u00e1s contundentes que los califican de basura hasta sus fans que obviamente los ovacionan; no se ven puntos medios, o los adoran o los desprecian. 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