Por Vic Vixo Garc\u00eda<\/strong><\/em> | @1simplemistake<\/em><\/p>\n A estas alturas, la gente de In Flames<\/strong> manifiesta un estilo que casi nada ya tiene que ver con el de su nacimiento, cuando ayudaron a forjar el llamado \u201cmetal de Gotemburgo\u201d<\/em> a lado de At the Gates<\/strong> y Dark Tranquillity<\/strong>. Tambi\u00e9n, algunas \u2013o muchas- personas parecen haberles dado la espalda y perdido todo inter\u00e9s en escuchar los discos que han lanzado desde 2002, a\u00f1o en que se dio el cambio a una propuesta m\u00e1s digerible.<\/p>\n <\/p>\n
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\nEl asunto con estos muchachos suecos es comparable (guardando distancias) con el de Lacuna Coil<\/strong> despu\u00e9s del boom que signific\u00f3 su tercer disco Comalies<\/em>: su sonido se volc\u00f3 a un estilo m\u00e1s propio del metal estadounidense que acab\u00f3 en una mezcla algo desafortunada entre aqu\u00e9l y el europeo, aunque esto no significa que el primero sea malo, sino que ambas bandas le restaron la fuerza que caracteriz\u00f3 a sus primeras producciones. En In Flames<\/strong> hay m\u00e1s peso en la cr\u00edtica por ser pioneros del Melodic Death Metal<\/em>, se les reprocha el haber desechado la fiereza de la \u00e9poca comprendida entre Lunar Strain<\/em> (1994) y Clayman<\/em> (2000), y a partir de Reroute to Remain<\/em> (2002) poseer armon\u00edas m\u00e1s suavizadas.<\/p>\n
\nCon Siren Charms<\/strong> dejan claro \u2013una vez m\u00e1s- que no apetecen volver a ser la banda de su primera d\u00e9cada, y a la vez queda patente que ya han fabricado su estilo, guste o no a la gente. Lo primero a resaltar en esto es la manera de cantar de Anders Frid\u00e9n<\/strong>, inclinado a una expresi\u00f3n dram\u00e1tica que en ocasiones llega a cansar porque no es precisamente el tipo con la voz limpia m\u00e1s sobresaliente; su apartado gutural es el que m\u00e1s se extra\u00f1a en las canciones de In Flames<\/strong>, uno que ya no suele aparecer.<\/p>\n
\n‘In Plain View’<\/em> y su inicio como de m\u00fasica de noticiario estadounidense nos reciben para posteriormente dar paso a las guitarras de Bj\u00f6rn Gelotte<\/strong> y Niclas Engelin<\/strong>, quienes hacen un buen trabajo durante todo el disco, pero que no es suficiente para dar energ\u00eda a las composiciones; a un poco m\u00e1s de la mitad de la canci\u00f3n parece que explotar\u00e1 a algo m\u00e1s Gotemburgo\u2026 pero no, aun as\u00ed es una de las m\u00e1s rescatables.
\n‘Everything’s Gone’<\/em> nos ilusiona con el fuerte golpeo inicial de Daniel Svensson<\/strong> en su bater\u00eda; y en ilusi\u00f3n se queda. El coro tiene un destello de ferocidad. Parece que van por un camino decente.<\/p>\n
\nPero del tercer track al quinto encontramos canciones mon\u00f3tonas y que bien podr\u00edan ser una sola: ‘Paralyzed’<\/em> \u201cdestaca\u201d por la ausencia de voces desgarradoras, ya no digamos guturales; ‘Through Oblivion’<\/em> cuenta con un coro vocal cubierto por un teclado que trata de esconder lo desganado que, ah\u00ed en especial, suena Anders<\/strong>; ‘With Eyes Wide Open’<\/em> nos lleva a querer darle stop y traer el ‘The Jester Race’<\/em> (1996), pero seguimos cual chav@ esperando a que el (la) novi@ mala onda cambie.<\/p>\n
\nLlega la canci\u00f3n que da t\u00edtulo al decimoprimer larga duraci\u00f3n del quinteto sueco: ‘Siren Charms’<\/em>. \u00c9sta comienza con una buena melod\u00eda a la \u201cOpeth Bohemios\u201d<\/em>\u00a0– ok, no supe qu\u00e9 quise decir con eso -, apacible y que funciona para recordarla despu\u00e9s. Mucho mejor que las 3 anteriores.<\/p>\n
\nSi hay que mencionar una sola canci\u00f3n que merezca ser escuchada es ‘When the World Explodes’<\/em>, la cual est\u00e1 cargada de buen Melodic Death y hasta de Metalcore, tal vez m\u00e1s de ese \u00faltimo (que no espante a los m\u00e1s old school\u2026 que de todos modos ya ni han de escuchar a la banda). Aqu\u00ed los guturales y voces \u00e1speras retoman el protagonismo, por lo menos en los primeros 3 minutos del track; la parte instrumental tambi\u00e9n se une a la fiesta, d\u00e1ndole el cuerpo m\u00e1s hostil en todo el Siren Charms<\/strong>. Una voz femenina acompa\u00f1a a Frid\u00e9n<\/strong> en el coro, terminando con un tramo final muy celestial.<\/p>\n
\nEn ‘Rusted Nail’<\/em> las guitarras contin\u00faan su preponderancia, y ‘Dead Eyes’<\/em> nos regresa a la condena de la apat\u00eda musical.
\nA\u00fan hay tiempo para un \u00faltimo resplandor de contundencia con Monsters in the Ballroom y su riff pegadizo que me recuerda un poco a ‘Cloud Connected’<\/em> del Reroute to Remain<\/strong>. Y aqu\u00ed hubiera terminado el disco para hacerlo con fuerza, cosa que no pasa con ‘Filtered Truth’<\/em>.<\/p>\n
\nSilent Charms suena a\u00a0Linkin Park<\/strong> tratando de volver a la rudeza [por decirlo de alguna manera] de sus primeros 2 discos, pero a\u00f1adiendo riffs y melod\u00edas m\u00e1s heavy<\/em> a sus bases electr\u00f3nicas; pero no, lamentablemente se trata de\u00a0In Flames<\/strong> acerc\u00e1ndose a lo que aqu\u00e9llos hacen actualmente: canciones planas con prominentes secuencias electro\u00a0y semejantes una con otra, casi llegando al auto-plagio.\u00a0In Flames<\/strong> regres\u00f3, pero dej\u00f3 su fuerza perdida en alg\u00fan lado en el camino. ‘Siren Charms’<\/em> es un \u00e1lbum tedioso y sin fuerza. Una l\u00e1stima.<\/p>\n